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在开始这一篇评论之前我们可以先花一定的篇幅来讨论一下平安踢馆的这首《流浪记》。
技术上牛不牛？当然牛，高音飙到了High#D，而且声音质量非常棒，通道很通，除了第二段为了显示力度声音负荷有点大控制力有些减弱，其余在技术上都完成得不错。国内在这方面技术上比他强的屈指可数，那些拿高音打天下的苏见信之类的都不如他。但听得难受不难受？难受极了。
平安、孙楠、林志炫其实是一类歌手，那种沉醉在技术探索中的人声艺术家，但对歌曲的律动、情感、语气的把握要远远落后于他们的技术指标。其中林志炫甚至现场音准都常常出现重大问题，也不知道他的所谓One-take唱片经过了多少修理。
所以听他们唱歌，“音效”上的享受要远远多过“音乐”带来的享受。《流浪记》有个众所周知的完美翻唱版本，来自杨宗纬。杨宗纬是怎么唱的？几乎每一秒都有戏，叹气、气泡音、哭腔、节奏的小浮动，层层铺垫后用质量不错的高音来完成情绪的爆发。而平安的演绎呢？第一段声音漂亮，但处理基本上和声乐系学生唱谱的听感差不多，不知道的人以为他在声乐考试。到了第二段开始简直就是马景涛Style，拼命暴力**还要大声问你爽不爽。我是很难理解他是流浪到了哪里断了多少手脚才能有这么爆裂的情绪一副要报复社会的样子。哪怕要表达成这样也没问题，但平安这样唱有任何情绪上的铺垫吗？他的唱歌表情似乎只有强弱选项，加上一个嘶吼外挂，多么头脑简单的好学生啊，这也是为什么他录唱片不能听，而梁静茹这种技术被他秒了10个齐秦的歌手的歌却很难能有别人唱得比她入味，用功的方向不同，感染力绝非蛮力。
强制温习杨宗纬版本（当然巴奈更加质朴的版本也有相当的感染力）：
哦，另外，平安的节奏感简直就是三个孙楠的灾难的叠加。
为什么现场票数高？音色好高音棒颜值不错为人又谦逊低调都招观众缘，至于那些表达上的东西，在现场的强烈感官刺激下，一般观众哪有那么容易听出来？但反观三位导师的态度就说明了一切。
其实平安最适合的还是假大空不需要太多情感的主旋律歌曲。《我爱你中国》杨宗纬就肯定唱不过他。但我肯定也没大兴趣听就是了。
剩下的歌手中我们依旧挨个讨论。
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爱是怀疑 许志安 - 中国之星 第7期
许志安这次终于稍微潮流了一些，音色上还是保持着不错的厚度，第二段的混声完成得不错，但“爱”的假音衔接得就比较勉强。但这首所谓的Funk他并没有唱出那种跳跃感，吉他的Hook拼命在跳动，管乐拼命在烘托，他沉重的咬字和律动像踢正步一样让人感到尴尬，几个即兴的部分也是校园歌手的水平。不知道他平常听Funk吗？
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火柴天堂 孙楠 - 中国之星 第7期
孙楠的《火柴天堂》大概是他有史以来最好的表现。这首歌的节奏变化很复杂，但他的自由处理都在可接受范围，虽然副歌的强弱处理太过均一所以听起来太像机关枪，但编曲接上一个出人意料的天堂部分，用“欢乐颂”主题和温暖的小号煽情煽出了新高度，把救赎的意象表达得相当不错。而孙楠这次的演绎竟然把哭腔也拿捏得很精准，大概真是被崔健骂怕了回去苦抠了一番。
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月牙泉 袁娅维 - 中国之星 第7期
袁娅维的《月牙泉》这次的世界风美则美矣，但出彩的还是她出色的乐感、即兴与恰到好处的串烧。用《在那遥远的地方》把一首相对生僻的曲目的意象与观众建立了情感联系。当然要完成这首歌的设计是有难度的，只不过完全在Tia的能力范围内，同时听众听起来也没有太大被炫耀的压力，反而是沉浸在她创造的动态空间里，是真的认真在做音乐。但即兴部分过后高音转低音气息有些小问题，无伤大雅。
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傻傻的 杨乐 - 中国之星 第7期
杨乐的《傻傻的》用了火车这个复杂的意象。火车是什么？载着一群人前往预定的地点，中途无法轻易下车。宫部美雪有本小说也叫《火车》，讲述的是在时代洪流中以简单的理由被推动着作恶的女人的人生，与此意象异曲同工——说的就是在时代洪流中、在集体思潮中无法自主选择的个体。结合杨乐之前创作的主题，无非是另一种文革伤痕文学描述，只是这次他扮演的是一个冷漠而不合群的旁边者。所谓《傻傻的》和那傻傻的三拍子，描绘的就是那些跟着时代潮流舞动的人群，是有一定讽刺意味的。杨乐唱得非常精准，语气里的嬉笑怒骂仔细品味完全不难体会。
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流畅 常石磊 - 中国之星 第7期
常石磊的《流畅》又是他比较让人舒服的一次演绎，他在各种发声模式之间的转换相当困难，但他处理得相当舒服，还加了许多花哨的转音。但这首歌美则美矣，但就创作上来讲有些温吞，虽然又优雅又贵妇，但在同类作品的感染力上不如刘雨潼的《等风来》。
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花儿 吉克隽逸 - 中国之星 第7期
吉克隽逸把《花儿》做成了一首很不错的流行歌，吉克隽逸的演唱和编曲一样都有了层次，从开头的抒情过渡到后面一波又一波的高潮用的铺陈手法相当丰富，算是吉克隽逸表达最有听头的一次，比较煞风景的是她泛滥的颤音既不炫技也不好听，之前的《白痴》的演唱里这个问题也比较明显，改掉这个坏习惯会好得多。
央吉玛的《妈妈盖亚》是她最拿手也几乎是唯一拿手的World Music，但她唱歌确实是有某种精神力量的，歌声中也确确实实透着温暖和喜乐，比起一些形式大于内容氛围大于情感的的New Age来说，她的歌声中的确透着某种信仰的光辉。央吉玛几乎没有胸声支撑的高音在音色本身表现力单薄的情况下还能用这么多花样玩出音乐中的精神力量，其实挺值得称赞的。
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自己的心情自己感受 齐秦 - 中国之星 第7期
齐秦这次从状态到音色到稳定度比之前要好些，但相对来说还是比较温吞。
这次比较喜欢的是杨乐、袁娅维和央吉玛。
至于崔健抬杠的那个人心还是自然的问题，无非就是中国哲学的心物之争，崔健一看就是王阳明的信徒，山中观花，离了人之呈现，对人便毫无意义。换句话说，哪怕自然能够独立于人存在，在感性表达领域，对人也毫无意义。人表达的自然，永远是自己有意无意感受到的自然。真正的自然，可能八维，可能十维，而人只不过能看到三维。光音天木一一起听音乐Follow Me微信号：rayofmusic点击“阅读原文”查看2015年终盘点系列
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在开始这一篇评论之前我们可以先花一定的篇幅来讨论一下平安踢馆的这首《流浪记》。
技术上牛不牛？当然牛，高音飙到了High#D，而且声音质量非常棒，通道很通，除了第二段为了显示力度声音负荷有点大控制力有些减弱，其余在技术上都完成得不错。国内在这方面技术上比他强的屈指可数，那些拿高音打天下的苏见信之类的都不如他。但听得难受不难受？难受极了。
平安、孙楠、林志炫其实是一类歌手，那种沉醉在技术探索中的人声艺术家，但对歌曲的律动、情感、语气的把握要远远落后于他们的技术指标。其中林志炫甚至现场音准都常常出现重大问题，也不知道他的所谓One-take唱片经过了多少修理。
所以听他们唱歌，“音效”上的享受要远远多过“音乐”带来的享受。《流浪记》有个众所周知的完美翻唱版本，来自杨宗纬。杨宗纬是怎么唱的？几乎每一秒都有戏，叹气、气泡音、哭腔、节奏的小浮动，层层铺垫后用质量不错的高音来完成情绪的爆发。而平安的演绎呢？第一段声音漂亮，但处理基本上和声乐系学生唱谱的听感差不多，不知道的人以为他在声乐考试。到了第二段开始简直就是马景涛Style，拼命暴力**还要大声问你爽不爽。我是很难理解他是流浪到了哪里断了多少手脚才能有这么爆裂的情绪一副要报复社会的样子。哪怕要表达成这样也没问题，但平安这样唱有任何情绪上的铺垫吗？他的唱歌表情似乎只有强弱选项，加上一个嘶吼外挂，多么头脑简单的好学生啊，这也是为什么他录唱片不能听，而梁静茹这种技术被他秒了10个齐秦的歌手的歌却很难能有别人唱得比她入味，用功的方向不同，感染力绝非蛮力。
强制温习杨宗纬版本（当然巴奈更加质朴的版本也有相当的感染力）：
哦，另外，平安的节奏感简直就是三个孙楠的灾难的叠加。
为什么现场票数高？音色好高音棒颜值不错为人又谦逊低调都招观众缘，至于那些表达上的东西，在现场的强烈感官刺激下，一般观众哪有那么容易听出来？但反观三位导师的态度就说明了一切。
其实平安最适合的还是假大空不需要太多情感的主旋律歌曲。《我爱你中国》杨宗纬就肯定唱不过他。但我肯定也没大兴趣听就是了。
剩下的歌手中我们依旧挨个讨论。
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爱是怀疑 许志安 - 中国之星 第7期
许志安这次终于稍微潮流了一些，音色上还是保持着不错的厚度，第二段的混声完成得不错，但“爱”的假音衔接得就比较勉强。但这首所谓的Funk他并没有唱出那种跳跃感，吉他的Hook拼命在跳动，管乐拼命在烘托，他沉重的咬字和律动像踢正步一样让人感到尴尬，几个即兴的部分也是校园歌手的水平。不知道他平常听Funk吗？
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火柴天堂 孙楠 - 中国之星 第7期
孙楠的《火柴天堂》大概是他有史以来最好的表现。这首歌的节奏变化很复杂，但他的自由处理都在可接受范围，虽然副歌的强弱处理太过均一所以听起来太像机关枪，但编曲接上一个出人意料的天堂部分，用“欢乐颂”主题和温暖的小号煽情煽出了新高度，把救赎的意象表达得相当不错。而孙楠这次的演绎竟然把哭腔也拿捏得很精准，大概真是被崔健骂怕了回去苦抠了一番。
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月牙泉 袁娅维 - 中国之星 第7期
袁娅维的《月牙泉》这次的世界风美则美矣，但出彩的还是她出色的乐感、即兴与恰到好处的串烧。用《在那遥远的地方》把一首相对生僻的曲目的意象与观众建立了情感联系。当然要完成这首歌的设计是有难度的，只不过完全在Tia的能力范围内，同时听众听起来也没有太大被炫耀的压力，反而是沉浸在她创造的动态空间里，是真的认真在做音乐。但即兴部分过后高音转低音气息有些小问题，无伤大雅。
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傻傻的 杨乐 - 中国之星 第7期
杨乐的《傻傻的》用了火车这个复杂的意象。火车是什么？载着一群人前往预定的地点，中途无法轻易下车。宫部美雪有本小说也叫《火车》，讲述的是在时代洪流中以简单的理由被推动着作恶的女人的人生，与此意象异曲同工——说的就是在时代洪流中、在集体思潮中无法自主选择的个体。结合杨乐之前创作的主题，无非是另一种文革伤痕文学描述，只是这次他扮演的是一个冷漠而不合群的旁边者。所谓《傻傻的》和那傻傻的三拍子，描绘的就是那些跟着时代潮流舞动的人群，是有一定讽刺意味的。杨乐唱得非常精准，语气里的嬉笑怒骂仔细品味完全不难体会。
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流畅 常石磊 - 中国之星 第7期
常石磊的《流畅》又是他比较让人舒服的一次演绎，他在各种发声模式之间的转换相当困难，但他处理得相当舒服，还加了许多花哨的转音。但这首歌美则美矣，但就创作上来讲有些温吞，虽然又优雅又贵妇，但在同类作品的感染力上不如刘雨潼的《等风来》。
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花儿 吉克隽逸 - 中国之星 第7期
吉克隽逸把《花儿》做成了一首很不错的流行歌，吉克隽逸的演唱和编曲一样都有了层次，从开头的抒情过渡到后面一波又一波的高潮用的铺陈手法相当丰富，算是吉克隽逸表达最有听头的一次，比较煞风景的是她泛滥的颤音既不炫技也不好听，之前的《白痴》的演唱里这个问题也比较明显，改掉这个坏习惯会好得多。
央吉玛的《妈妈盖亚》是她最拿手也几乎是唯一拿手的World Music，但她唱歌确实是有某种精神力量的，歌声中也确确实实透着温暖和喜乐，比起一些形式大于内容氛围大于情感的的New Age来说，她的歌声中的确透着某种信仰的光辉。央吉玛几乎没有胸声支撑的高音在音色本身表现力单薄的情况下还能用这么多花样玩出音乐中的精神力量，其实挺值得称赞的。
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自己的心情自己感受 齐秦 - 中国之星 第7期
齐秦这次从状态到音色到稳定度比之前要好些，但相对来说还是比较温吞。
这次比较喜欢的是杨乐、袁娅维和央吉玛。
至于崔健抬杠的那个人心还是自然的问题，无非就是中国哲学的心物之争，崔健一看就是王阳明的信徒，山中观花，离了人之呈现，对人便毫无意义。换句话说，哪怕自然能够独立于人存在，在感性表达领域，对人也毫无意义。人表达的自然，永远是自己有意无意感受到的自然。真正的自然，可能八维，可能十维，而人只不过能看到三维。光音天木一一起听音乐Follow Me微信号：rayofmusic点击“阅读原文”查看2015年终盘点系列