第一章
艺术与科学的联系：艺术的普遍性是没有时间和空间的限制的，跨越时空，扎根于整个人类；科学的普遍性也是一样，虽然科学技术的应用形式会不断发生新的变化，但其科学原理并不随这些应用而改变；科学家和艺术家的和合一致，非但没有引起消解冲突，相反却是适得其所，把他们引向意想不到的成功和创造，而且艺术活动中有许多方法是艺术家从科学中借鉴的。
艺术与科学的差异：艺术和科学虽然都需要丰富的想象力，需要直觉和灵感，但是科学和艺术毕竟是有差异的。科学中的美绝大部分是智利的对象，很少是目的本身，从来不占首要地位；而艺术中的美绝大部分是情感的对象，美的本身则是创造的目的，并且带着主观的性质。科学与艺术的手段也不一样，科学运用逻辑思维，艺术则运用形象思维。科学成果不容许有丝毫个人感情参杂其中；艺术家没有个人的感情，没有临场的喜怒哀乐和发挥，则变得不可思议。
第二章
这与我国《现代汉语字典》中将“设计”一词解释为“在正式做某项工作之前”，根据一定的目的要求，预先制定方法、图样等相类似：
(1)与计划有关，将计划看成是一个整体，如何将整体中的各个部分有效地连贯起来。
(2)与表现有关，如何用工程图、平面图、效果图、模型等将产品或建筑物的特征表现出来。
现代的设计概念是指：综合社会的、人文的、经济的、技术的、艺术的、生理的、心理的等各种因素，纳入工业化批量生产的轨道，对产品进行规划的技术。或者说设计是为某种目的、功能，汇集各部分要素，并作整体效果考虑的一种创造性行为。 设计是按照特定的目的进行有秩序、有条理的技术造型活动，是谋求物与人之间更好地协调，创造符合人类社会生理、心理需求的环境，并通过可视化表现达到具体化的过程。
理性与感性的关系：一种是以科学物理认识为主，追求理性的和定量的，注重功能和实用性的标准；理性的创作是人们左脑的运作，其重点在于逻辑和推理。一种是以感性认识为主，追求艺术形式和非定量的，注重个人感受的精神标准。两者最大的差别是：一种注重功能，一种注重感觉形式，理性代表的是客观事实，感性代表的是人类态度。它们之间虽然不同，却相互补充。前一种是主流，后一种则是营养，它滋润着人类对工业的想象力。
设计恰好是在感性与理性，具象与抽象，艺术与技术，形式和功能之间架起一座桥梁，从两种不同的人人标准中使科学与技术有机地结合起来，从两种不同的实体认识的标准中创造出设计的文化与价值。
设计分为三个领域：视觉传达设计、产品设计和环境设计。
视觉传达设计的概念：视觉传达设计是人与人之间实现信息传播的信号、符号的设计，即将“听得到的传达“转变为”看得见的传达“，是一种以平面为主的造型活动，是人与所属社会间的精神媒介。视觉传达设计包括思考性过程和视觉化（造型化）过程。
环境设计的概念：环境设计是以整个社会和人类为基础的、以大自然空间为中心的设计，也称空间设计，是自然与社会的物质媒介。
决定设计方向的基本要素如下：
（1） 设计是根据美的欲望进行的技术造型活动，要求立足于时代性、社会性和名
族的传统，不要纯粹讨好大众而追求缺乏价值的美。
（2） 在制造某种产品时，不单对其用途，还要对其美的形态进行合理规划，即设
计应具有独创性、合理性、经济性和审美性。
（3） 设计既要具有艺术要素又要具备科学要素，是为满足人的实用与需求进行的
有目的性的视觉创造，即精神功能和实用功能，美的要素与实用要素相互矛
盾、抗拒而又相互统一的过程。
（4） 设计既要有独创和超前的一面，又必须为今天的使用者所接受，包含着“既
有“与”未有“两者间所存在的时空差异和转换。
（5） 设计要受一定条件的制约，不是设计师个人主观判断下追求的美，而是要受
委托者和使用者的制约，受物化条件制约，还要受市场和销售机制的制约。
工业设计和工程技术设计的差别：工业设计不同于工程技术合计，它包含着美的因素，是以机械技术为手段的造型活动。但是工业设计又不能单纯理解为只是产品的美观设计，尽管设计是一种以视觉感受为基础的工业产品的造型活动，是一种形态的生成、变换和表达。
设计工业产品时的要求：在进行工业产品设计时，要考虑到产品对人类社会生活的存在价值、产品与社会环境的关系，设计产品对人的动作行为是否合理而有效率，以及生产技术的可能性、经济的合理性，同时要求产品在形式与功能上均能符合各种要求，既能满足使用者生理上、心理上的要求，又能合理进行生产，以客观分析的结果为依据来进行设计工作，才能提高产品开发的成功率和市场的占有率。
1980年举行的第11次年会上公布的最新修订的工业设计的定义是：就批量生产的产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品质和资格，叫做工业设计。
目的：工业设计是一种创造性活动，其目的是为物品、过程、服务以及它们在整个生命周期中构成的系统建立起许多方面的品质。因此，设计既是创新技术人性化的重要因素，也是经济文化交流的关键因素。
任务：工业设计致力于发现和评估下列项目在结构、组织、功能、表现和经济上的关系：——增强全球可持续发展和环境保护（全球道德规范）；
——给全人类、个人和集体带来利益和自由；
——兼顾最终用户、制造者和市场经营（社会道德规范）
——在世界全球化的背景下支持文化的多样性（文化道德规范）；
——赋予产品、服务和系统以表现性的形式（语义学）并与它们的内涵相协调（美学）。
工业设计的程序：发现问题、分析问题、解决问题。
工业设计的基本要求：工业设计是一种创造性的行为；工业设计是将生产者与使用者双方的需要具体化；工业设计是针对在批量生产的前提下对产品及系统加以分析；工业设计追求的是公共审美意识；工业设计不同于单纯的工程技术设计。
第三章
人类设计活动的历史大体可以划分为三个阶段，即设计萌芽段、手工艺设计阶段和工业设计阶段。
工艺美术运动是1880~1910年以英国为中心的一场设计革命运动。主要人物是拉斯金和莫里斯。
拉斯金的准则主要是：（1）师承自然 （2）使用传统的自然燃料 （3）忠实于材料本身的特点
工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提出了“美与技术结合”的原则。另外，工艺美术运动的设计强调“师承自然”忠实于材料核适应使用的目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品。局限是它将手工艺推向了工业化的对立面，这无疑是违背历史发展潮流的。
新艺术运动的性质：在设计发展史上也标志着由古典传统走向现代运动的一个必不可少的转折与过渡。
工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于1907年成立的德意志制造联盟。 联盟的设计师中，最著名的是贝伦斯。1909年设计了AEG 的透平机制造车间，被称为第一座真正的现代建筑。
包豪斯的创始人是格罗披乌斯。包豪斯提出了三个基本观点：（1）艺术与技术的新统一；（2）设计的目的是人而不是产品；（3）设计必须遵循自然规律与客观的法则来进行。
包豪斯对于现代工业设计的贡献是巨大的，特别是它的设计教育有着深远的影响，其教学体系成了世界许多学校艺术教育的基础，它培养出的杰出设计师将现代设计推向了新的高度。
包豪斯的局限性：在设计中过分强调抽象的几何图形，无论何种产品，何种材料都采用几何造型，从而走上了形式主义道路，有时甚至破坏了产品的使用功能。严格的几何造型和对工业材料的追求使产品具有冷漠感，缺少应有的人情味。设计美学抽象而深奥，曲高和寡，故只能为少数知识分子和富有阶层所欣赏。
流线型风格的定义：流线型原是空气动力学的名词，用来描述表面光滑、线条流畅的物体形状。这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。 代表人物：罗维。 现代艺术博物馆的设计竞赛中崭露头角的是：伊姆斯、埃罗-沙里宁。
美国商业性设计的核心是“有计划的商品废止制”。
丹麦著名设计师汉宁森设计PH 灯具系列。
后现代主义的三个特点：文脉主义、引喻主义和装饰主义。
后现代主义源于20世纪60年代，在20世纪70~80年代的建筑界与设计界掀起了轩然大波。
第四章
工业设计的特征：设计观念的系统性与设计元素的多元性；设计目的的人文性与设计对策的多样性；设计意识的创造性与设计思维的交叉性；涉及本质的文化性与设计评价的社会性。
第五章
工业设计的原则：实用性原则、易用性原则、经济性原则、审美性原则、认知性原则、社会性原则。
实用性原则：实用性是工业设计最重要、最基本的设计原则；实用性原则体现了工业设计的本质与创造精神。
易用性原则的含义：有效性、易学性、适应性、使用态度。
经济性原则：所谓经济性原则，就是在尽可能地在照顾到生产者与消费者共同利益的前提下，尽可能设计物美价廉的产品，使人人都享受到工业设计带来的现代文明的成果。
审美性原则：设计的审美原则是指设计时要考虑所设计产品形式的艺术审美性特征，使它的造型具有恰当的审美特征和较高的审美品位，从而给受众以美的享受。 认知性原则：认知性是产品构成要素通过设计综合而成的产品符号所具有的被认知的特征。
设计中的科学意识、科学精神对设计产生的作用有：
（1） 使设计师站在设计哲理的高度，清晰地认识工业设计学的性质与特征，
确立设计的目标。
（2） 使设计师具有理性的、科学的设计方法。
（3） 使设计师自觉关心使用者的生理和心理需求。
（4） 使设计师能以系统的、科学的标准评价产品，而不仅仅是单一的审美标
准。
可持续发展的思想给工业设计提供 了发展的方向：（1）工业设计是人的体系、社会体系与生态环境组合成的综合体系中的活动。设计在本质上绝不是一种经济行为，也不是科技行为，更不是艺术行为，而是对人的生存与发展方式的求解行为。（2）工业设计应是将当前利益与长远利益相结合的设计、规划行为。工业设计不是对涉及资源的“竭泽而渔”，它本身也应该是可持续发展的设计。代际公平性应成为设计一个重要的原则。（3）工业设计是将个人利益（或集体利益）和他人利益（或社会利益）相结合的设计。设计不应当是某一阶层人的代言人，为了满足自身的需求而影响、危害社会公众的需求，设计应是个人与他人、集体与社会利益的协调者。这种代内公平的思想应成为设计师的伦理思想的基础，设计应成为向社会所有人提供美好生活愿望的机会和手段。（4）工业设计应当为人们可持续发展的生活方式及消费的实现提供可能，而不是单纯刺激人们更多、更快消费的手段。
第六章
开发设计新产品是投资于工业创新，它有两方面的意义：一方面它是投资于新产品，另一方面也是投资于企业在日新月异的科技信息时代中的生存能力。+P24页：当今世界各国许多著名企业都纷纷提出“设计第一”的口号，因为生产几乎都进入到用同一原料、同一技术水平生产同一类产品的自动化快速阶段，设计便成了决定性的因素。
设计是企业与市场的桥梁：它赋予了产品的形象，产品的美学价值，以及产品作为社会地位象征的特点，而 这些品质正是把生产与技术最终与消费者联系起来的桥梁。设计一方面将生产和技术转化为适销对路的商品而推向市场，另一方面又把市场信息反馈到企业，促进生产的发展。
设计的概念、定义：利用工业设计，不仅可以为满足当前的消费需求而进行产品开发，而且还可以通过崭新的“概念设计”对潜在的市场或潜在的消费群进行开拓和探索，从而引导新的消费潮流。
工业设计红的“该轮设计”并非凭空想象，而是根据对自然、社会和人类本身的正确认识和理解，根据对人类需求和科学文化发展的把握，并设想未来的新材料、新技术和新能源的运用，以及所涉及的未来产品能够满足人类未来的需要。 设计是使产品增值的手段：设计使产品增值有两种方式，一种是通过设计，优化产品结构、材料，合理安排生产过程，从而降低产品成本，实现产品增值，这是我们常见的增值方法。
设计是企业的一项重要资源：（1）好的设计能使企业在消费者中建立良好的信誉。（2）设计是一种不断追求更新、更好、更美的过程，是企业中最有活力和最富创造 性的活动。 （3）能作为公司发展的工具。通过设计，企业能够明确地形成它的目标和意图。
设计是建立完整的企业视觉形象的手段：设计对于企业的重要贡献之一就是控制企业视觉形象的各个方面，创造出企业的识别特征，使企业的价值形象化地体现出来。
附加价值：附加价值是企业得到劳动者的协作而创造出来的新价值，它是由从销售收入扣除原材料 消费、劳力费、机械等折旧费用、人工费、利息等以后剩余部分所构成。产品的附加价值越高，企业获得的利润就越高。
工业设计提高产品附加价值主要体现在如下方面：产品形象、产品的品牌或商标、产品包装。
市场导向的观念认为企业的主要目标是满足顾客的需要，并以此作为争取顾客的手段，着重从顾客的满意中获得利润。因此，市场导向就是消费者导向，这已经成成企业产品开发设计的大趋势。+PI 概念：指制造企业推向市场的多种类产品在设计、开发、流通、使用的过程中，在市场与消费者心目中建立起的风格统一、特色鲜明的形象特征。
第七章
环境问题与人口问题、能源问题并称为人类发展面临的三大问题。
绿色设计的核心是“3R ”。
绿色设计是指：在产品及其寿命周期全过程的设计中，要充分考虑对资源和环境的影响。在充分考虑产品的功能、质量、开发周期和成本的同时，要优化各种相关因素，使产品及其制造过程中对环境总体质量影响减到最小，使产品各项指标符合绿色环保的要求。
设计中的环境意识（简答或概述）：设计活动作为规划、创造人类生活环境的最基本的活动，在构成世界三大要素的人—社会—环境之间起着重要的协调作用。人类的任何设计决策都会对环境产生不同程度的影响。但是物质水平的提高时是以消耗大量资源为代价的，甚至还可能给环境带来直接的危害。因此，在设计活动中如何平衡人类对更好生活条件的追求与保护 环境之间的关系，是当代设计师的一个重要课题，这就要求我们在设计过程中保持清醒的环境意识。 对任何设计活动的评价，都不能仅从眼前或局部的利益出发，而忽略了长期的或综合的环境影响。工业设计很大程度上是在商业竞争的背景下发展起来的，有时 设计的商业化走向了极端，成了驱使人们大量挥霍、超前消费的介质，从而导致 社会资源的浪费和环境的破坏。
有计划的商品废止制概念：商业设计的核心是所谓的“有计划的商品废止制”，试图以年度换型计划等方式，通过人为的设计使产品不断花样翻新，从而大大缩短产品的使用周期，迫使消费者不断地购买新的产品，抛弃旧产品。
随着人们环境意识的兴起，人们对设计中的过度商业化提出批评。20世纪70年代初，美国设计理论家维克多-巴巴纳克出版了他的名著《为真实世界的设计》，强调设计应该认真考虑地球的有限资源的使用问题，设计应该为保护我们居住的地球的有限资源服务。
产品设计与环境的定义：产品的寿命、材料选择、节约用料、节约能源、减少污染。
第八章
产品语义学：简单地说，是研究产品语言意义的科学；具体来说，是研究人造物的形态在使用情境中的象征特性，以及如何应用在工业设计上的学问。
产品语义学宗旨：指导设计师有意识地运用产品的形态、肌理、材料、色彩等因素，使之在传达产品的功能意义的同时也传达出产品的情感意义，甚至是其中蕴含的生活方式、意识形态等方面的内容。
第九章
形态与功能的关系：一方面，功能仍旧应该放在第一位，这是由人工物需要满足人的各种需而决定的，但功能所包含的内容应该随着社会的发展带来的科技、文化的进步以及人类的身心所求有所扩大。另一方面，形态是功能的载体，具有功能的价值，功能的存在能够丰富形态的内涵。
人工形态承载的功能分类：实用功能、符号认知功能、审美功能。
第十章
设计美学的作用：（1）是对设计活动及其成果进行理论性分析和阐释，有助于对设计的理解和把握。（2）是为设计提供一种价值导向，因为科技技术只是一种理性工具，不能提供目 标价值，而美学作为人文科学之一却是一种价值理性，可以为人提供具体的目标价值。（3）是为设计实践提供启示和创新思路（4）是对设计实践做出反思，从而发挥超越现实的批判功能。
设计美学主要探讨人在艺术设计中的审美活动规律，主要包含以下三个方面的内容：（1）研究作为审美主体的人，美感的来源、基本特性，审美活动的规律、特性， 以及审美能力的培养。（2）研究作为审美客体的审美对象，即审美对象的艺术设计所具有的各种主要属 性，以及美存在于审美客体的主要形式等。（3）研究艺术设计审美创造的基本规律。
审美范畴：形式美、技术美、功能美、生态美。
十一章
机械传动设计与电子线路设计都属于工程设计范畴，旨在解决产品系统中物与物之间的关系，而产品设计则是解决产品系统中人与物质的关系。
按设计性质划分：方式设计、概念设计、改良设计。
产品设计的要素：人的要素、审美形态要素、技术要素、市场环境要素。
人的要素：人的要素包括人的生理要素和心理要素。生理要素包括人的形态、生理特征等要素。
审美形态要素：产品的审美形态要素通过外在的形式使人们得到美的享受，它具有 普遍性、新颖性和简洁性。
技术要素：技术要素是指产品设计时要考虑的生产技术、材料与加工工艺、表面处理手段等有关的技术问题，这是使产品设机构想变成现实的关键要素。
市场环境要素：产品设计师必须从消费者的利益出发，保证质量并满足市场的不同 需求。产品总是供特定的使用者在特定的环境中使用的。
十二章
视觉传达设计的特征 ：艺术性与技术性的结合、文化性、交叉性、交互性。 视觉传达设计的主要领域：商标设计、广告设计、包装设计、书籍装帧设计。 十三章
环境设计是由城市规划、景观设计、建筑设计、展示设计、街道设施、环境标识等专业构成，这是当今的国际共识。
环境设计的特在与要素：系统性、公共性、艺术性。
环境设计的要素：环境设计的功能；环境设计的材料、构造与工艺；环境设计的造型。
展示设计的特性：多样性、艺术性、工程性、民族文化性。
第一章
艺术与科学的联系：艺术的普遍性是没有时间和空间的限制的，跨越时空，扎根于整个人类；科学的普遍性也是一样，虽然科学技术的应用形式会不断发生新的变化，但其科学原理并不随这些应用而改变；科学家和艺术家的和合一致，非但没有引起消解冲突，相反却是适得其所，把他们引向意想不到的成功和创造，而且艺术活动中有许多方法是艺术家从科学中借鉴的。
艺术与科学的差异：艺术和科学虽然都需要丰富的想象力，需要直觉和灵感，但是科学和艺术毕竟是有差异的。科学中的美绝大部分是智利的对象，很少是目的本身，从来不占首要地位；而艺术中的美绝大部分是情感的对象，美的本身则是创造的目的，并且带着主观的性质。科学与艺术的手段也不一样，科学运用逻辑思维，艺术则运用形象思维。科学成果不容许有丝毫个人感情参杂其中；艺术家没有个人的感情，没有临场的喜怒哀乐和发挥，则变得不可思议。
第二章
这与我国《现代汉语字典》中将“设计”一词解释为“在正式做某项工作之前”，根据一定的目的要求，预先制定方法、图样等相类似：
(1)与计划有关，将计划看成是一个整体，如何将整体中的各个部分有效地连贯起来。
(2)与表现有关，如何用工程图、平面图、效果图、模型等将产品或建筑物的特征表现出来。
现代的设计概念是指：综合社会的、人文的、经济的、技术的、艺术的、生理的、心理的等各种因素，纳入工业化批量生产的轨道，对产品进行规划的技术。或者说设计是为某种目的、功能，汇集各部分要素，并作整体效果考虑的一种创造性行为。 设计是按照特定的目的进行有秩序、有条理的技术造型活动，是谋求物与人之间更好地协调，创造符合人类社会生理、心理需求的环境，并通过可视化表现达到具体化的过程。
理性与感性的关系：一种是以科学物理认识为主，追求理性的和定量的，注重功能和实用性的标准；理性的创作是人们左脑的运作，其重点在于逻辑和推理。一种是以感性认识为主，追求艺术形式和非定量的，注重个人感受的精神标准。两者最大的差别是：一种注重功能，一种注重感觉形式，理性代表的是客观事实，感性代表的是人类态度。它们之间虽然不同，却相互补充。前一种是主流，后一种则是营养，它滋润着人类对工业的想象力。
设计恰好是在感性与理性，具象与抽象，艺术与技术，形式和功能之间架起一座桥梁，从两种不同的人人标准中使科学与技术有机地结合起来，从两种不同的实体认识的标准中创造出设计的文化与价值。
设计分为三个领域：视觉传达设计、产品设计和环境设计。
视觉传达设计的概念：视觉传达设计是人与人之间实现信息传播的信号、符号的设计，即将“听得到的传达“转变为”看得见的传达“，是一种以平面为主的造型活动，是人与所属社会间的精神媒介。视觉传达设计包括思考性过程和视觉化（造型化）过程。
环境设计的概念：环境设计是以整个社会和人类为基础的、以大自然空间为中心的设计，也称空间设计，是自然与社会的物质媒介。
决定设计方向的基本要素如下：
（1） 设计是根据美的欲望进行的技术造型活动，要求立足于时代性、社会性和名
族的传统，不要纯粹讨好大众而追求缺乏价值的美。
（2） 在制造某种产品时，不单对其用途，还要对其美的形态进行合理规划，即设
计应具有独创性、合理性、经济性和审美性。
（3） 设计既要具有艺术要素又要具备科学要素，是为满足人的实用与需求进行的
有目的性的视觉创造，即精神功能和实用功能，美的要素与实用要素相互矛
盾、抗拒而又相互统一的过程。
（4） 设计既要有独创和超前的一面，又必须为今天的使用者所接受，包含着“既
有“与”未有“两者间所存在的时空差异和转换。
（5） 设计要受一定条件的制约，不是设计师个人主观判断下追求的美，而是要受
委托者和使用者的制约，受物化条件制约，还要受市场和销售机制的制约。
工业设计和工程技术设计的差别：工业设计不同于工程技术合计，它包含着美的因素，是以机械技术为手段的造型活动。但是工业设计又不能单纯理解为只是产品的美观设计，尽管设计是一种以视觉感受为基础的工业产品的造型活动，是一种形态的生成、变换和表达。
设计工业产品时的要求：在进行工业产品设计时，要考虑到产品对人类社会生活的存在价值、产品与社会环境的关系，设计产品对人的动作行为是否合理而有效率，以及生产技术的可能性、经济的合理性，同时要求产品在形式与功能上均能符合各种要求，既能满足使用者生理上、心理上的要求，又能合理进行生产，以客观分析的结果为依据来进行设计工作，才能提高产品开发的成功率和市场的占有率。
1980年举行的第11次年会上公布的最新修订的工业设计的定义是：就批量生产的产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品质和资格，叫做工业设计。
目的：工业设计是一种创造性活动，其目的是为物品、过程、服务以及它们在整个生命周期中构成的系统建立起许多方面的品质。因此，设计既是创新技术人性化的重要因素，也是经济文化交流的关键因素。
任务：工业设计致力于发现和评估下列项目在结构、组织、功能、表现和经济上的关系：——增强全球可持续发展和环境保护（全球道德规范）；
——给全人类、个人和集体带来利益和自由；
——兼顾最终用户、制造者和市场经营（社会道德规范）
——在世界全球化的背景下支持文化的多样性（文化道德规范）；
——赋予产品、服务和系统以表现性的形式（语义学）并与它们的内涵相协调（美学）。
工业设计的程序：发现问题、分析问题、解决问题。
工业设计的基本要求：工业设计是一种创造性的行为；工业设计是将生产者与使用者双方的需要具体化；工业设计是针对在批量生产的前提下对产品及系统加以分析；工业设计追求的是公共审美意识；工业设计不同于单纯的工程技术设计。
第三章
人类设计活动的历史大体可以划分为三个阶段，即设计萌芽段、手工艺设计阶段和工业设计阶段。
工艺美术运动是1880~1910年以英国为中心的一场设计革命运动。主要人物是拉斯金和莫里斯。
拉斯金的准则主要是：（1）师承自然 （2）使用传统的自然燃料 （3）忠实于材料本身的特点
工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提出了“美与技术结合”的原则。另外，工艺美术运动的设计强调“师承自然”忠实于材料核适应使用的目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品。局限是它将手工艺推向了工业化的对立面，这无疑是违背历史发展潮流的。
新艺术运动的性质：在设计发展史上也标志着由古典传统走向现代运动的一个必不可少的转折与过渡。
工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于1907年成立的德意志制造联盟。 联盟的设计师中，最著名的是贝伦斯。1909年设计了AEG 的透平机制造车间，被称为第一座真正的现代建筑。
包豪斯的创始人是格罗披乌斯。包豪斯提出了三个基本观点：（1）艺术与技术的新统一；（2）设计的目的是人而不是产品；（3）设计必须遵循自然规律与客观的法则来进行。
包豪斯对于现代工业设计的贡献是巨大的，特别是它的设计教育有着深远的影响，其教学体系成了世界许多学校艺术教育的基础，它培养出的杰出设计师将现代设计推向了新的高度。
包豪斯的局限性：在设计中过分强调抽象的几何图形，无论何种产品，何种材料都采用几何造型，从而走上了形式主义道路，有时甚至破坏了产品的使用功能。严格的几何造型和对工业材料的追求使产品具有冷漠感，缺少应有的人情味。设计美学抽象而深奥，曲高和寡，故只能为少数知识分子和富有阶层所欣赏。
流线型风格的定义：流线型原是空气动力学的名词，用来描述表面光滑、线条流畅的物体形状。这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。 代表人物：罗维。 现代艺术博物馆的设计竞赛中崭露头角的是：伊姆斯、埃罗-沙里宁。
美国商业性设计的核心是“有计划的商品废止制”。
丹麦著名设计师汉宁森设计PH 灯具系列。
后现代主义的三个特点：文脉主义、引喻主义和装饰主义。
后现代主义源于20世纪60年代，在20世纪70~80年代的建筑界与设计界掀起了轩然大波。
第四章
工业设计的特征：设计观念的系统性与设计元素的多元性；设计目的的人文性与设计对策的多样性；设计意识的创造性与设计思维的交叉性；涉及本质的文化性与设计评价的社会性。
第五章
工业设计的原则：实用性原则、易用性原则、经济性原则、审美性原则、认知性原则、社会性原则。
实用性原则：实用性是工业设计最重要、最基本的设计原则；实用性原则体现了工业设计的本质与创造精神。
易用性原则的含义：有效性、易学性、适应性、使用态度。
经济性原则：所谓经济性原则，就是在尽可能地在照顾到生产者与消费者共同利益的前提下，尽可能设计物美价廉的产品，使人人都享受到工业设计带来的现代文明的成果。
审美性原则：设计的审美原则是指设计时要考虑所设计产品形式的艺术审美性特征，使它的造型具有恰当的审美特征和较高的审美品位，从而给受众以美的享受。 认知性原则：认知性是产品构成要素通过设计综合而成的产品符号所具有的被认知的特征。
设计中的科学意识、科学精神对设计产生的作用有：
（1） 使设计师站在设计哲理的高度，清晰地认识工业设计学的性质与特征，
确立设计的目标。
（2） 使设计师具有理性的、科学的设计方法。
（3） 使设计师自觉关心使用者的生理和心理需求。
（4） 使设计师能以系统的、科学的标准评价产品，而不仅仅是单一的审美标
准。
可持续发展的思想给工业设计提供 了发展的方向：（1）工业设计是人的体系、社会体系与生态环境组合成的综合体系中的活动。设计在本质上绝不是一种经济行为，也不是科技行为，更不是艺术行为，而是对人的生存与发展方式的求解行为。（2）工业设计应是将当前利益与长远利益相结合的设计、规划行为。工业设计不是对涉及资源的“竭泽而渔”，它本身也应该是可持续发展的设计。代际公平性应成为设计一个重要的原则。（3）工业设计是将个人利益（或集体利益）和他人利益（或社会利益）相结合的设计。设计不应当是某一阶层人的代言人，为了满足自身的需求而影响、危害社会公众的需求，设计应是个人与他人、集体与社会利益的协调者。这种代内公平的思想应成为设计师的伦理思想的基础，设计应成为向社会所有人提供美好生活愿望的机会和手段。（4）工业设计应当为人们可持续发展的生活方式及消费的实现提供可能，而不是单纯刺激人们更多、更快消费的手段。
第六章
开发设计新产品是投资于工业创新，它有两方面的意义：一方面它是投资于新产品，另一方面也是投资于企业在日新月异的科技信息时代中的生存能力。+P24页：当今世界各国许多著名企业都纷纷提出“设计第一”的口号，因为生产几乎都进入到用同一原料、同一技术水平生产同一类产品的自动化快速阶段，设计便成了决定性的因素。
设计是企业与市场的桥梁：它赋予了产品的形象，产品的美学价值，以及产品作为社会地位象征的特点，而 这些品质正是把生产与技术最终与消费者联系起来的桥梁。设计一方面将生产和技术转化为适销对路的商品而推向市场，另一方面又把市场信息反馈到企业，促进生产的发展。
设计的概念、定义：利用工业设计，不仅可以为满足当前的消费需求而进行产品开发，而且还可以通过崭新的“概念设计”对潜在的市场或潜在的消费群进行开拓和探索，从而引导新的消费潮流。
工业设计红的“该轮设计”并非凭空想象，而是根据对自然、社会和人类本身的正确认识和理解，根据对人类需求和科学文化发展的把握，并设想未来的新材料、新技术和新能源的运用，以及所涉及的未来产品能够满足人类未来的需要。 设计是使产品增值的手段：设计使产品增值有两种方式，一种是通过设计，优化产品结构、材料，合理安排生产过程，从而降低产品成本，实现产品增值，这是我们常见的增值方法。
设计是企业的一项重要资源：（1）好的设计能使企业在消费者中建立良好的信誉。（2）设计是一种不断追求更新、更好、更美的过程，是企业中最有活力和最富创造 性的活动。 （3）能作为公司发展的工具。通过设计，企业能够明确地形成它的目标和意图。
设计是建立完整的企业视觉形象的手段：设计对于企业的重要贡献之一就是控制企业视觉形象的各个方面，创造出企业的识别特征，使企业的价值形象化地体现出来。
附加价值：附加价值是企业得到劳动者的协作而创造出来的新价值，它是由从销售收入扣除原材料 消费、劳力费、机械等折旧费用、人工费、利息等以后剩余部分所构成。产品的附加价值越高，企业获得的利润就越高。
工业设计提高产品附加价值主要体现在如下方面：产品形象、产品的品牌或商标、产品包装。
市场导向的观念认为企业的主要目标是满足顾客的需要，并以此作为争取顾客的手段，着重从顾客的满意中获得利润。因此，市场导向就是消费者导向，这已经成成企业产品开发设计的大趋势。+PI 概念：指制造企业推向市场的多种类产品在设计、开发、流通、使用的过程中，在市场与消费者心目中建立起的风格统一、特色鲜明的形象特征。
第七章
环境问题与人口问题、能源问题并称为人类发展面临的三大问题。
绿色设计的核心是“3R ”。
绿色设计是指：在产品及其寿命周期全过程的设计中，要充分考虑对资源和环境的影响。在充分考虑产品的功能、质量、开发周期和成本的同时，要优化各种相关因素，使产品及其制造过程中对环境总体质量影响减到最小，使产品各项指标符合绿色环保的要求。
设计中的环境意识（简答或概述）：设计活动作为规划、创造人类生活环境的最基本的活动，在构成世界三大要素的人—社会—环境之间起着重要的协调作用。人类的任何设计决策都会对环境产生不同程度的影响。但是物质水平的提高时是以消耗大量资源为代价的，甚至还可能给环境带来直接的危害。因此，在设计活动中如何平衡人类对更好生活条件的追求与保护 环境之间的关系，是当代设计师的一个重要课题，这就要求我们在设计过程中保持清醒的环境意识。 对任何设计活动的评价，都不能仅从眼前或局部的利益出发，而忽略了长期的或综合的环境影响。工业设计很大程度上是在商业竞争的背景下发展起来的，有时 设计的商业化走向了极端，成了驱使人们大量挥霍、超前消费的介质，从而导致 社会资源的浪费和环境的破坏。
有计划的商品废止制概念：商业设计的核心是所谓的“有计划的商品废止制”，试图以年度换型计划等方式，通过人为的设计使产品不断花样翻新，从而大大缩短产品的使用周期，迫使消费者不断地购买新的产品，抛弃旧产品。
随着人们环境意识的兴起，人们对设计中的过度商业化提出批评。20世纪70年代初，美国设计理论家维克多-巴巴纳克出版了他的名著《为真实世界的设计》，强调设计应该认真考虑地球的有限资源的使用问题，设计应该为保护我们居住的地球的有限资源服务。
产品设计与环境的定义：产品的寿命、材料选择、节约用料、节约能源、减少污染。
第八章
产品语义学：简单地说，是研究产品语言意义的科学；具体来说，是研究人造物的形态在使用情境中的象征特性，以及如何应用在工业设计上的学问。
产品语义学宗旨：指导设计师有意识地运用产品的形态、肌理、材料、色彩等因素，使之在传达产品的功能意义的同时也传达出产品的情感意义，甚至是其中蕴含的生活方式、意识形态等方面的内容。
第九章
形态与功能的关系：一方面，功能仍旧应该放在第一位，这是由人工物需要满足人的各种需而决定的，但功能所包含的内容应该随着社会的发展带来的科技、文化的进步以及人类的身心所求有所扩大。另一方面，形态是功能的载体，具有功能的价值，功能的存在能够丰富形态的内涵。
人工形态承载的功能分类：实用功能、符号认知功能、审美功能。
第十章
设计美学的作用：（1）是对设计活动及其成果进行理论性分析和阐释，有助于对设计的理解和把握。（2）是为设计提供一种价值导向，因为科技技术只是一种理性工具，不能提供目 标价值，而美学作为人文科学之一却是一种价值理性，可以为人提供具体的目标价值。（3）是为设计实践提供启示和创新思路（4）是对设计实践做出反思，从而发挥超越现实的批判功能。
设计美学主要探讨人在艺术设计中的审美活动规律，主要包含以下三个方面的内容：（1）研究作为审美主体的人，美感的来源、基本特性，审美活动的规律、特性， 以及审美能力的培养。（2）研究作为审美客体的审美对象，即审美对象的艺术设计所具有的各种主要属 性，以及美存在于审美客体的主要形式等。（3）研究艺术设计审美创造的基本规律。
审美范畴：形式美、技术美、功能美、生态美。
十一章
机械传动设计与电子线路设计都属于工程设计范畴，旨在解决产品系统中物与物之间的关系，而产品设计则是解决产品系统中人与物质的关系。
按设计性质划分：方式设计、概念设计、改良设计。
产品设计的要素：人的要素、审美形态要素、技术要素、市场环境要素。
人的要素：人的要素包括人的生理要素和心理要素。生理要素包括人的形态、生理特征等要素。
审美形态要素：产品的审美形态要素通过外在的形式使人们得到美的享受，它具有 普遍性、新颖性和简洁性。
技术要素：技术要素是指产品设计时要考虑的生产技术、材料与加工工艺、表面处理手段等有关的技术问题，这是使产品设机构想变成现实的关键要素。
市场环境要素：产品设计师必须从消费者的利益出发，保证质量并满足市场的不同 需求。产品总是供特定的使用者在特定的环境中使用的。
十二章
视觉传达设计的特征 ：艺术性与技术性的结合、文化性、交叉性、交互性。 视觉传达设计的主要领域：商标设计、广告设计、包装设计、书籍装帧设计。 十三章
环境设计是由城市规划、景观设计、建筑设计、展示设计、街道设施、环境标识等专业构成，这是当今的国际共识。
环境设计的特在与要素：系统性、公共性、艺术性。
环境设计的要素：环境设计的功能；环境设计的材料、构造与工艺；环境设计的造型。
展示设计的特性：多样性、艺术性、工程性、民族文化性。